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先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
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节奏取决于动作在时间上如何分组：同一动作被拆成几拍、哪一拍被拉长或压缩，观众对下一次起动的预期随之改变。yandex每日吃瓜。
把速度与起伏分开来测：先固定幅度，只记相邻两个极点之间的间隔，看间隔是均匀还是忽长忽短；再固定间隔，只换幅度。两者各自变化，才谈得上节奏在推进；若只有幅度在变而间隔不动，那只是动作大，不是节奏改变。
用于比较的两段要长度相当、内容相近，否则得先换成单位时间内出现的次数再比，直接数总数没有意义。跨越场景转换或换人之后，不能沿用前面的判断；像匀速平移、缓慢形变这类分不出段落的运动，也没有可数的拍点。节奏只说明段落的松紧感受，不能据此推断人物能力或情绪走向。
空间连续由切换前后保持一致的参照关系建立：固定物、地平线或人物相对位置不变，两个画面才被归为同一处所；它来自剪辑间的对照，不是单个镜头自身的性质。
先只记遮挡：谁挡住谁，谁的脚或身体在何处落地。切镜后若遮挡次序整体调转，而人物并没有换位，空间就被改写了。再用一次正反打复核——两人在画框中的左右位置互换时，身后的陈设也应当随之互换，两处对得上才算接住。
画面中出现镜子、水面或转播屏幕时，映出的陈设本就左右相反，不能按遮挡次序直接判错；人物前后距离分不清的平铺构图，同样测不出次序。反打中若一侧人物背对镜头、脸和站位都被挡住，只能确认部分布局，不能由此断定两人的相对位置。行情网站9.1大全。
读者评论
带过几个学生，这些坑他们几乎全踩过一遍。
一口气看完，脑子里的概念总算落地了。
感谢科普，终于知道为什么有些画面看着舒服但说不出原因。
有点羞愧，之前画的东西确实没考虑这么多。
同意大部分，不过个人觉得情绪到了比严格符合设定更重要。